Bescheidenheit à la Mies

David Chipperfield begann seinen kurzen Vortrag über den Neubau des Museum Folkwang anlässlich dessen Eröffnung mit dem Verweis auf den Bau, der dafür abgerissen wurde. Erst 1983 war dieser fertig gestellt worden, hatte bis 2007 dem Folkwang- und dem Ruhrlandmuseum gedient. Dass der Museumsneubau keine Erweiterung, sondern ein Ersatz für einen Altbau ist, habe ihn, Chipperfield und sein Team daran erinnert, dass Architektur scheitern könne. Der Grund für den Abriss: Das Ruhrlandmuseum sollte in die Zeche Zollverein ziehen (heute Ruhrmuseum, siehe Bau der Woche 2/2010), der Bau, der das bis dahin bestehende Museum, ein Gebäude von 1960, damals erweiterte, stellte die Ansprüche an die alleinige Nutzung durch das Folkwang-Museum nicht zufrieden und war auch sonst kein architektonisches Glanzstück gewesen.

Das neue Haus, das nun seit dem 30. Januar für das Publikum geöffnet ist, stellt sich ganz in den Dienst der Kunst, ohne mit Bescheidenheit zu kokettieren. Es nimmt die Ideen, die das Gebäude von 1960 (Architekten: Kreutzberger, Hösterey. Loy) prägt, auf: Von Umgängen eingefasste Höfe verbinden die unterschiedlichen Abteilungen miteinander, die Ausstellungsräume für Grafik, Fotografie und Plakatkunst, für die Sammlungsbestände, den Wechselausstellungsraum und die Bereiche für Verwaltung, Archiv, Werkstätten, den Buchladen, das Restaurant und das Lesestudio. Dank dieser Höfe ist es möglich, sich leicht zu orientieren, das Museum erhält außerordentlich viel Tageslicht, bereits vom Counter ist der Altbau zu sehen. Aus diesem Konzept ergab sich eine Komposition unterschiedlich hoher Kuben, die Anordnung aller Museumsräume auf einer Ebene wird nach außen in Umriss und Baukörperhöhen sichtbar.

Einer der Höfe öffnet sich über eine Freitreppe zur Straße, sein Umgang formt das Entrée, lässt von außen Einblicke ins Museum zu. Es ist nicht zuletzt diese Öffnung zur Straße, zum öffentlichen Raum, die Einbindung in den Kontext, die das neue Haus gegenüber dem abgerissenen auszeichnet.

Nicht nur die Gesamtkonzeption, auch das Vokabular, das für den Neubau verwendet wurde, orientiert sich an Vorbildern der Nachkriegsmoderne, vor allem an Mies van der Rohe, dessen Architektur auch dem Bau von 1960 zum Vorbild gedient hatte. Eine Konstruktion aus eleganten Stahlprofilen fasst die Höfe ein, das Museumsinnere ist allein durch das Licht, die Raumproportionen, weißen Wänden und einem Terazzoboden geprägt. Auf einem Sockel aus hellem, warmem Betonstein erheben sich die Baukörper, mit Platten aus Receyclinglas eingefasst. Vorstellung von Solidität und Beständigkeit verbinden sich mit der Reminiszenz an die Idee der Transparenz.

Es ist ein Museum, das sich nicht auf eine Weise in den Vordergrund drängt, dass irgendeiner der Verantwortlichen von Museum und Stadt versucht wäre, den so oft bemühten Begriff des Bilbao-Effekts zu verwenden. Das wird ihm eine längere Lebensdauer als seinem Vorgänger bescheren. Und damit erinnert es daran, dass Kulturpolitik nicht darauf reduziert werden darf, Erfüllungsgehilfe für wirtschaftliche Strukturpolitik zu sein.
Christian Holl